2010年03月10日
下北沢Ｘ物語(1524)〜失われた時と景を求めて１２〜
「東京行進曲」のタイトルは、その比喩が巧みだ。東京が主語で述語が行進だ。東京というどん欲な都市が、ずっしんどっしんと行進して外延的な拡大をしていく、その様が描かれている。昭和四年のこの大ヒット曲は、都市交通論的問題を示唆している。都心地下を貫通する東京地下鉄道から、郊外武蔵野を切り開いて行く小田原急行鉄道までをも描いている。
人口の膨張は地表だけの設備では賄いきれず、東京地下鉄道が開通する。昭和二年のことだ。「あなたは地下鉄／わたしはバスよ」は、近代化する東京を巧みに捉え、歌曲に詠み込んでいる。日本で初めての地下鉄は気概を持って作られた。
省線のように切符ではなく、ターン・スタイルのボックスに十銭玉を落し込むとオープンとなって、ドアを押せば回転扉が四分の一廻って後はしまるといった仕掛け。この扉は米国並に作ってあるから体の小さいものなら二人が一人前で御免蒙る不心得者が続出しそうだが、会社側では使用人員の制限と紳士的主張を試みるという。どこまで成功するかみものでしょう。「今井兼次 建築創作論」鹿島出版会 ２００９年刊
この地下鉄のデザインや意匠などに携わった建築家の今井兼次が記者に答えたものである。何から何までがモダンだった。
「改札に人はいねえんだよ。ボックスに十銭玉入れて、改札で通せんぼしている鍬の取っ手みたいなものを押すとよ。中に入れるんだよ…何たって最新式だ」
初めて地下鉄に乗った男が、そう自慢げに話したろう。
この建築家今井兼次も「いっそ小田急で逃げましょう」で、ちょうど東京行進曲がヒットした頃に小田急線沿線に逃げてくる。
この辺りの物語は都市文化論的に非常に興味深い。昭和三年、新感覚派の担い手横光利一が、画家高須光治が、昭和四年、建築家今井兼次が、昭和六年、宇野千代・東郷青児が、詩人萩原朔太郎が、下北沢鉄道交点地域に越してくる。
芸術文化の下北沢参集である。この彼らが連絡を取り合って、当地にやってきたわけではない。特徴的なことはこの彼らが、既に名をなしていたことである。発展途上人であれば、仲間同士のふれ合いは刺激のために必要だ。が、スタイルができてしまうとむしろ孤高を好む。本人たちの、そういう性向もあったように思う。
下北沢は沢の街、地形上、多くの沢がある。上に列挙した彼ら文化人の居住地がそれぞれ別個の沢だったことも興味深い。陽の辺り具合も風の吹き具合も異なる。洗濯物の乾き具合も違う、井戸の水の出具合も違う。その味すら異なる。
沢は独立性を保てるという面もあったと言っていい。凹みは一つの小さな世界である。そこに自己の世界を築き上げることができる。孤高を好む者には住みやすい。
例えば、今井兼次は、早稲田建築の多くが学校に通うのに便利のいい西武新宿線沿線に住んだ。が、彼はそれが嫌って下北沢野屋敷に自身の城を築いたと今井兼介さんから聞いた。
「高須光治と近代文学を歩く」の会を催したとき、画家が「下北沢風景」を描いた地点を確認した。その後、野屋敷の舌状台地の縁辺に沿って北上した。道はここを貫く御殿山小路を行くことになる。そこを行こうとしたときに角でばったりと建築家の息子さんと出会った。
「父は、ここを気に入っていたんですね」
彼は、今井兼次邸が建つ方を見てそういった。具合のいいポジションである。小路がまっすぐ延びている。一旦下ってまた上る、その曲線が緩やかに上りはじめたところに家はあった。その具合のいいところを選んで住んだ。道が平坦であれば建物は引き立たない。丘裾の微妙な曲線部分に家を建てた。往事は、一帯は赤松林だった。物陰に隠れた沢の一つにこもって、新しい建築設計のデザインを考える。武蔵野風景の中の、思念を深める絶好のポジションだった。
小田原急行鉄道開通時の風景というのは景として成り立っていた。その点は芸術文化参集の大きな一因だったと考えるべき点である。それを描いたのが高須光治だった。（写真は高須光治が書いた絵の左手に見えている日本家屋と同じ場所に建っている質屋さん）
下北沢は沢の街、地形上、多くの沢がある。上に列挙した彼ら文化人の居住地がそれぞれ別個の沢だったことも興味深い。陽の辺り具合も風の吹き具合も異なる。洗濯物の乾き具合も違う、井戸の水の出具合も違う。その味すら異なる。
沢は独立性を保てるという面もあったと言っていい。凹みは一つの小さな世界である。そこに自己の世界を築き上げることができる。孤高を好む者には住みやすい。
例えば、今井兼次は、早稲田建築の多くが学校に通うのに便利のいい西武新宿線沿線に住んだ。が、彼はそれが嫌って下北沢野屋敷に自身の城を築いたと今井兼介さんから聞いた。
「高須光治と近代文学を歩く」の会を催したとき、画家が「下北沢風景」を描いた地点を確認した。その後、野屋敷の舌状台地の縁辺に沿って北上した。道はここを貫く御殿山小路を行くことになる。そこを行こうとしたときに角でばったりと建築家の息子さんと出会った。
「父は、ここを気に入っていたんですね」
彼は、今井兼次邸が建つ方を見てそういった。具合のいいポジションである。小路がまっすぐ延びている。一旦下ってまた上る、その曲線が緩やかに上りはじめたところに家はあった。その具合のいいところを選んで住んだ。道が平坦であれば建物は引き立たない。丘裾の微妙な曲線部分に家を建てた。往事は、一帯は赤松林だった。物陰に隠れた沢の一つにこもって、新しい建築設計のデザインを考える。武蔵野風景の中の、思念を深める絶好のポジションだった。
小田原急行鉄道開通時の風景というのは景として成り立っていた。その点は芸術文化参集の大きな一因だったと考えるべき点である。それを描いたのが高須光治だった。（写真は高須光治が書いた絵の左手に見えている日本家屋と同じ場所に建っている質屋さん）
