2025年11月09日
下北沢X物語（5292）―美女にびしょ濡れ代田の片岡義男―
（一）世田谷代田に住んだのは萩原朔太郎である、田舎にいるときは、電線の青白いスパークを見て都会が切なく恋しく思われたと。かつては上りの赤いテールランプを見て青年は誰もが都会に恋い焦がれた。片岡義男の『東京青年』は、初めから東京に住まう文学青年が作家になっていくプロセスを小説にしたもの、「舞台は1950年代の東京、少年はこうして大人になった。少年は作家志望のヨシオの前にあらわれる美しい大人の女性たち。彼女たちの手ほどきによって、彼は次第に自分に目覚めていく…」と、田舎の青年たちと正反対だ、下北沢の側の世田谷代田の丘上に住んだ。学校に行く途中、近所の美しい女性、「これから映画を見にいかない」と誘われて、隣駅のオデオン座にいってしまう。
地方の文学青年は、結構人生が面倒くさい。上京して、苦学して、努力してそして作家になる。東京の文学青年は違う。『東京青年』の文庫帯紙にはこうある。
一九五七年に十七歳あるいは十八歳だった二人の少年達が、それぞれに年上の女性の本能的に正しい導きを得て自分たちの進むべき方向の出発点を発見していく、という物語がこの小説だ。少年の一人は、ヨシオという名になっている。
この小説の中で高木節子という人物が出てくる。彼女は、ヨシオが通う高校で購買のパンを売るアルバイトをしていた。その彼女のセリフだ。
「映画に出てみませんか、と言われることがよくあるのよ。小田急線に乗ってるとき、多いわね。成城の近くに撮影所があるのですって？ 男の人がふっと私のそばに来て、名刺を渡してくれたりするの。物腰の柔らかな、しかし強引そうな人。映画会社の人かしら」
『東京青年』 早川書房 1996年刊
小田急線内でスカウトされる。ありうることだろう。映画人がよく利用するのが小田急線だ。戦後、珈琲が飲めなかった時代、下北沢駅前のマコトだけがマコトの珈琲を飲ませてくれた。松林和恵監督もここに通ったと、教えてくれた。
（二）
『坊やはこうして作家になる』は、少年から大人になっていく過程を描いている。そのときどきの経験や体験が自分を育てた。収められたエッセイの中でも『ぼくの肩書きは（お利口）としたい』白眉だ。
「僕が十三歳の頃、小田急線の車両はまだあずき色だった」で始まる。経堂の友達へ行っての帰り世田谷代田に着くまでのエピソードだ。
自分の斜め前にいる女性に気づいた。「片手で吊り革につかまり、もういっぽうの手に文庫本を開いて」読んでいる。その彼女は「小田急線の各駅停車の車両のなかで、彼女は相当に強力な違和感を」を発していた。
日常という平凡なレリーフのなかで、彼女ひとりだけはひときわ深く彫られ、ひときわ高く浮き出ていた、とでも言えばいいだろうか。 吊り革につかまって文庫本を読んでいる。彼女の周囲、三百六十度、全方位に、彼女のそのような魅力が放たれていた。
『坊やはこうして作家になる』 水魚書房 2000年刊
各駅停車でひときわ輝くその女性に少年は気づいて「どうぞお座りください」と言った。が、彼女はそれを制して年配の女性に声をかけて席をゆずった。その彼女、僕にむかって
「お利口なのね」と言った。そのことはすっかり忘れていた。
ある日、僕は下北沢を歩いていた。かつての下北沢には最も多い時で四軒の映画館があった。その四軒の映画館で上映されている映画のポスターが横一列ですべて掲示してある場所があった。
四軒とも二本立てならば、そこには八枚のポスターがならぶ。 八枚のポスターの取り合わせは常に面白く、そこを通りかかれば必ず僕は立ち止まり、ポスターを観察した。（同著）
そこに貼ってある、「日本映画のポスターを見て僕は驚いた」その一枚には、あの見覚えのある若い女性の笑顔があった。主演女優だったのだ。
あずき色小田急線の電車の中で、この女優のただならぬパワーに偶然に触れた十三歳の僕は、そのパワーに誘発された反射として、彼女に席を譲った。〔同著）
（三）
映画女優の美しさについては生前松林尚恵監督が語っていた。
「それはね、美しさでは語れないものがあったよ」
きっと美しかったのだろうなと思う、映画ではなく生の女優は「色気が滴り落ちるようだった」と言う以上にたまらなく美しかったようだ。
世田谷代田住まいの片岡義男は、小田急線沿いに住んだ、また代田の丘上にいたことで美女に恵まれた。近代の青年は、青白いスパークとか、赤いテールランプなどの意味することは分からない。
（写真は失われた代田、駅、そして踏切）
